电影的基础是什么？自然是讲故事，讲好一个故事简单吗？说简单也简单，说不简单也不简单。对于国产电影来说，讲故事不简单，因为很多自诩国际知名导演们，大都不会讲故事，或者是只会讲他们自己熟悉的故事，一旦脱离了自己的舒适圈，故事就讲不好了、讲不好故事还不愿意接受批评，经常信誓旦旦的说国内没有好故事，国内不是没有好故事，而是没有他们熟悉的“好故事”，一旦他们认为故事脱离了自己熟悉的范畴，那么故事就不是好故事了，其实就是菜而已。
今天给大家推荐电影《国歌》，本片不算是优秀的故事片，但却是一部合格的故事片。影片《国歌》讲述了我国国歌的诞生过程，以及国歌的词曲作者田汉跟聂耳青年经历。918事变爆发后，果内的进步青年们纷纷投入到了抗日爱国救亡运动当中，创作者田汉以及聂耳等人在响应了夏衍的号召后进入到了话剧社进行抗日话剧展演。然而面对着满目疮痍的祖国，田汉深知话剧展演无法救国，于是，他跟着聂耳转战成为了战地记者，讲战火纷飞中的故事记录下来让更多的国人看到。
田汉一路走来跌跌撞撞，政治自己创作的高峰期却被国民党特务逮捕。在狱中的田汉依旧不忘号召狱友勇敢团结起来抵御日寇侵略。而在外面的聂耳将田汉创作的《义勇军进行曲》进行了谱曲，最终《国歌》诞生。这首创作于战火中的歌曲在抗日战争时期鼓舞了太多的人，最终也成为了我国的国歌。
本片说得上是中规中矩，虽然距离优秀还有差异，然而却值得更多的当代导演们学习。很多所谓的导演口口声声国内没有好故事，国内真的没有好故事吗？国内没有的只不过是他们所认定的好故事，一旦好故事的范畴脱离了他们的理解范围，那么自然会被打上一个标签。就如同本片讲述的国歌的诞生经过一样，这不算是好故事吗？当然算，然而在一些导演的眼中，这不是好故事，甚至面对这样的故事，他们无不掩饰自己的鄙夷之情，殊不知他们的这种行径只会令人作呕。
国产电影缺的是什么？是优秀的导演还是优秀的编剧，或者是优秀的演员等等？国产电影不缺这些，缺的是一个体系，一个自我认知的体系，一个独立于其它国别电影的体系。如果没有这个体系，那么一切都是空谈。
作为一个创作者，如果不知道自己是怎么来的，那么即便是有作品也是很空洞。因为你连自己都不了解，连自己都不屑于了解，连自己都无法全面的了解，谈何了构筑自己所谓的自己的作品呢？中国电影子上世纪八十年代与国际接轨依赖，我们的创作者们大都经历了一个过程，如何让自己的故事与国外的奖项之间达成某种平衡。
在这期间，不论是以第五代为代表的电影人，还是其他的代际导演们，他们都能清楚的看到国外的电影是什么样，然而他们却都无法理解中国电影应该是什么样？第五代是一个探索者，他们期待着用西方电影界的语言工具以及意识形态来讲述中国故事，然而即便是写下几篇质量不错的命题作文，也无法真正的让西方电影界接受中国电影。
而他们的下一代更甚，他们彻底的抛弃了中国电影中的所有体现中国文化内涵的元素，全身心地投入到了西方电影界对于中国的文化攻势当中，并乐此不疲。他们从时代的夹缝中使劲的抠出来很多的污垢展现给自己的金主看，不惜余力地用各种贬损来为中国电影关上前进的大门，并以此来彰显自己独树一帜的个性。我们不得不说，这样的作品可以有，但这样的作品只是中国电影当中很小的一部分，如果这样的作品全然代表了中国电影，那不过是一种固步自封。
但那些所谓的国际导演们不理解这些道理吗？他们太理解了，但是道理只是道理，当道理阻挡自己的名和利的时候，道理也就无所谓了。为了一己之私将国产电影彻底的拍死，这种丑恶的嘴脸下的肮脏的灵魂们竟然还说国内没有好故事，国内缺乏好故事，国内讲不出好故事，这简直是骇人听闻。然而更让人齿冷的是这些蛀虫们竟然高居国内电影殿堂，把持着各种各样的入口不让别人进去，这或许是国产电影长久以来萎靡不振的原因？
不破不立，中华五千年，即便是除开了古代，新中国七十多年浩浩荡荡太多好故事需要讲，只有讲好自己的故事才能真正明白自己是谁？自己来自何方？自己将要干什么？基本的道理都不懂，还大言不惭位居高位，这样的人只会在时间的流逝中收获本该属于自己的骂名。
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